1
00:00:12,320 --> 00:00:13,920
Quando sono seduto accanto al regista

2
00:00:13,920 --> 00:00:17,039
e stiamo guardando il pezzo musicale

3
00:00:17,039 --> 00:00:19,439
contro lo schermo e lo stiamo guardando

4
00:00:19,439 --> 00:00:21,039
insieme, non ha bisogno di dirlo

5
00:00:21,039 --> 00:00:23,039
niente per me. Sai, io, io, sono

6
00:00:23,039 --> 00:00:26,000
di solito il primo a dire: "Sì, io

7
00:00:26,000 --> 00:00:28,160
so che è completamente sbagliato e lo so

8
00:00:28,160 --> 00:00:32,399
cosa fare." E cosa era interessante

9
00:00:32,399 --> 00:00:34,160
per esempio mentre stavo lavorando

10
00:00:34,160 --> 00:00:35,840
Batman inizia in una sorta di

11
00:00:35,840 --> 00:00:38,559
collaborazione tra James Newton

12
00:00:38,559 --> 00:00:40,960
Howard, io e Chris Nolan perché io

13
00:00:40,960 --> 00:00:44,480
Io stavo guardando

14
00:00:44,480 --> 00:00:46,320
sai, un po' fuori dal corpo

15
00:00:46,320 --> 00:00:48,640
esperienza o sai che stavo guardando

16
00:00:48,640 --> 00:00:50,719
quanto è difficile per il regista

17
00:00:50,719 --> 00:00:52,800
vai davvero e lui sa quanto sei duro

18
00:00:52,800 --> 00:00:55,120
ci ha lavorato e lui non lo sa

19
00:00:55,120 --> 00:00:57,680
non vuole essere scortese

20
00:00:57,680 --> 00:00:59,600
o qualsiasi altra cosa, ma se non funziona,

21
00:00:59,600 --> 00:01:01,760
non funziona. Ed è molto difficile

22
00:01:01,760 --> 00:01:04,640
devo guardare qualcuno negli occhi e andare,

23
00:01:04,640 --> 00:01:06,720
So che hai sudato come un proiettile per questa cosa

24
00:01:06,720 --> 00:01:08,720
cosa, ma semplicemente non funziona per me.

25
00:01:08,720 --> 00:01:11,520
È dura. E così, quando fu il

26
00:01:11,520 --> 00:01:13,360
tre di noi, quando c'erano James, Chris,

27
00:01:13,360 --> 00:01:16,479
e io, sai, se ci fosse qualche se

28
00:01:16,479 --> 00:01:20,000
c'era qualcosa che Chris non sapeva

29
00:01:20,000 --> 00:01:23,600
come su un approccio o o se c'è

30
00:01:23,600 --> 00:01:25,680
era un'idea migliore o qualcosa del genere,

31
00:01:25,680 --> 00:01:27,759
era una conversazione. Non era necessario

32
00:01:27,759 --> 00:01:29,439
guardami dritto negli occhi perché

33
00:01:29,439 --> 00:01:31,200
mentre dico: "Oh mio Dio, cosa sono?"

34
00:01:31,200 --> 00:01:32,640
fare?" Anche James verrà davvero

35
00:01:32,640 --> 00:01:34,400
al passo con, sai, ehi, e se noi

36
00:01:34,400 --> 00:01:38,400
fare questo e provare questo? quindi,

37
00:01:38,400 --> 00:01:41,040
le revisioni stanno solo per ottenerlo

38
00:01:41,040 --> 00:01:44,159
per essere migliore. Bene, ed è meglio non lo sia

39
00:01:44,159 --> 00:01:46,320
necessariamente la qualità della musica,

40
00:01:46,320 --> 00:01:49,200
ma è capire cosa stiamo provando

41
00:01:49,200 --> 00:01:52,320
da dire in questa scena e semplicemente ottenendo

42
00:01:52,320 --> 00:01:56,280
meglio eseguirlo.

43
00:02:00,240 --> 00:02:02,240
La prima revisione avviene davvero come I

44
00:02:02,240 --> 00:02:04,399
scrivi questo diario musicale, che è giusto

45
00:02:04,399 --> 00:02:07,360
il mio modo di immedesimarmi nel

46
00:02:07,360 --> 00:02:09,360
storia, nel materiale, nel

47
00:02:09,360 --> 00:02:12,160
cervello del regista, nello stile che siamo

48
00:02:12,160 --> 00:02:13,920
presenterò questa cosa in.

49
00:02:13,920 --> 00:02:16,879
E sono davvero io che sto imparando il film.

50
00:02:16,879 --> 00:02:19,120
Quindi c'è un processo di revisione in corso

51
00:02:19,120 --> 00:02:20,720
tutto il tempo. Anche se non ci vado

52
00:02:20,720 --> 00:02:23,920
indietro, mentre vado avanti, sono te

53
00:02:23,920 --> 00:02:26,319
lo so, rivedendo il mio obiettivo. Voglio dire, lo sono

54
00:02:26,319 --> 00:02:29,120
essere più preciso su di cosa si tratta,

55
00:02:29,120 --> 00:02:31,040
sai, di cosa si tratta?

56
00:02:31,040 --> 00:02:32,879
Sto cercando di dire. E la musica lo è

57
00:02:32,879 --> 00:02:34,800
indifendibile in un modo divertente. Voglio dire, uno

58
00:02:34,800 --> 00:02:37,519
del professionista uno dei problemi con

59
00:02:37,519 --> 00:02:40,239
la musica è indifendibile. Non puoi

60
00:02:40,239 --> 00:02:43,120
discutere di musica. O ti piace o

61
00:02:43,120 --> 00:02:45,360
tu no. O ti commuove o lui

62
00:02:45,360 --> 00:02:49,599
no. Ma a volte sai se

63
00:02:49,599 --> 00:02:52,319
diventa letteralmente non fa nulla

64
00:02:52,319 --> 00:02:55,280
per me fantastico, okay, buttalo fuori, inizia

65
00:02:55,280 --> 00:02:58,239
ancora una volta, ma di solito quando suono

66
00:02:58,239 --> 00:03:01,680
qualcosa per un regista, so perché

67
00:03:01,680 --> 00:03:04,560
quelle note sono lì e basta

68
00:03:04,560 --> 00:03:07,040
come sa perché quella scena è lì o

69
00:03:07,040 --> 00:03:09,040
perché quello scatto è lì o perché la fotocamera

70
00:03:09,040 --> 00:03:12,000
si trova ad una certa angolazione e perché è così

71
00:03:12,000 --> 00:03:14,080
una scena notturna al contrario di alcune

72
00:03:14,080 --> 00:03:15,599
scena della colazione nonostante la luce

73
00:03:15,599 --> 00:03:17,680
sarebbe stato meglio alle 5:00 in

74
00:03:17,680 --> 00:03:20,720
mattina, ecc. Ma noi

75
00:03:20,720 --> 00:03:23,599
in un certo senso intellettualmente possiamo difendere il

76
00:03:23,599 --> 00:03:25,680
cosa. L'unica cosa che non possiamo fare è I I

77
00:03:25,680 --> 00:03:27,840
Non potrò mai convincerti

78
00:03:27,840 --> 00:03:30,640
mi piace un certo brano musicale e io

79
00:03:30,640 --> 00:03:32,799
non ci proverò mai. Io perché io

80
00:03:32,799 --> 00:03:36,000
qual è il punto? Qual è il punto?

81
00:03:36,000 --> 00:03:38,400
lo sai? Ehm

82
00:03:38,400 --> 00:03:40,640
e poi sono solo cose che scopriamo

83
00:03:40,640 --> 00:03:42,239
insieme, sai? Oh, aspetta un

84
00:03:42,239 --> 00:03:45,360
secondo. Se ci spostassimo, questo se ci spostassimo

85
00:03:45,360 --> 00:03:47,440
tutta la coda giù di 20 piedi, intendo proprio questo

86
00:03:47,440 --> 00:03:49,040
era la cosa di Terry Malik a cui saremmo andati

87
00:03:49,040 --> 00:03:52,080
e quel viaggio verso il pezzo di linea che

88
00:03:52,080 --> 00:03:53,840
è

89
00:03:53,840 --> 00:03:55,760
dura 7 minuti, qualcosa del genere

90
00:03:55,760 --> 00:03:58,640
è carino, è molto tempo che passiamo

91
00:03:58,640 --> 00:04:01,439
tutto il giorno spostandolo di un fotogramma dopo

92
00:04:01,439 --> 00:04:03,680
guardandolo

93
00:04:03,680 --> 00:04:06,720
spostandolo due fotogrammi prima guardandolo

94
00:04:06,720 --> 00:04:10,080
sai che intendo, eh

95
00:04:10,080 --> 00:04:11,840
sapevamo che il pezzo era buono e lo sapevamo

96
00:04:11,840 --> 00:04:14,879
il film è quasi buono. È proprio tutto

97
00:04:14,879 --> 00:04:16,320
un po' come se fossi seduto

98
00:04:16,320 --> 00:04:19,919
lì sotto un melo in mezzo

99
00:04:19,919 --> 00:04:21,600
dell'estate e stai semplicemente trattenendo il tuo

100
00:04:21,600 --> 00:04:24,639
dai la mano e proprio quella mela cade

101
00:04:24,639 --> 00:04:26,320
dall'albero direttamente nella tua mano. IO

102
00:04:26,320 --> 00:04:28,400
voglio dire, è così che vuoi che entri la musica

103
00:04:28,400 --> 00:04:30,880
la scena per funzionare. E non è sempre così

104
00:04:30,880 --> 00:04:34,639
così facile, ma così, le revisioni lo sono

105
00:04:34,639 --> 00:04:38,199
accadendo costantemente.

106
00:04:42,160 --> 00:04:43,759
Non riesco a ricordare in che film fosse,

107
00:04:43,759 --> 00:04:47,360
ma segretamente ero piuttosto orgoglioso di a

108
00:04:47,360 --> 00:04:51,600
ho scritto il piccolo Qite e sono uscito

109
00:04:51,600 --> 00:04:54,960
il mio studio e Harry Gregson Williams lo erano

110
00:04:54,960 --> 00:04:56,880
camminando lungo il corridoio e ho detto:

111
00:04:56,880 --> 00:04:58,400
"Ehi, Harry, posso semplicemente giocare con te

112
00:04:58,400 --> 00:05:01,360
qualcosa?" Pensare

113
00:05:01,360 --> 00:05:04,000
questo, sai, mettersi in mostra, vero? Questo

114
00:05:04,000 --> 00:05:05,759
è sempre

115
00:05:05,759 --> 00:05:07,840
dove va sempre storto. Quindi prega

116
00:05:07,840 --> 00:05:09,199
Harry, questa cosa. Vado, cosa fai?

117
00:05:09,199 --> 00:05:12,960
pensi? Fa oh porge Hansel come lui

118
00:05:12,960 --> 00:05:15,680
mi chiama che non ne vale la pena

119
00:05:15,680 --> 00:05:18,400
tu lo sai e vai bene

120
00:05:18,400 --> 00:05:21,440
revisione che sai che potresti voler andare e

121
00:05:21,440 --> 00:05:24,639
ee ascolta qualcuno che ha il mio

122
00:05:24,639 --> 00:05:27,440
il miglior interesse a cuore.

123
00:05:27,440 --> 00:05:31,120
Sul serio, è come se guardassi tu ed io

124
00:05:31,120 --> 00:05:33,120
stiamo facendo una chiacchierata qui. Io tu

125
00:05:33,120 --> 00:05:35,520
puoi chiedermi tutto quello che vuoi e lo farò

126
00:05:35,520 --> 00:05:36,960
dirti qualsiasi cosa. ne parlerò

127
00:05:36,960 --> 00:05:40,000
qualsiasi cosa. Ma quando si tratta di giocare a

128
00:05:40,000 --> 00:05:42,800
pezzo di musica, divento molto molto

129
00:05:42,800 --> 00:05:45,600
fragile perché è una specie di

130
00:05:45,600 --> 00:05:47,440
sai, continuo a descriverlo come suo

131
00:05:47,440 --> 00:05:49,120
propria lingua autonoma e tutto il resto

132
00:05:49,120 --> 00:05:51,039
roba. Beh, c'è uno svantaggio

133
00:05:51,039 --> 00:05:55,120
quello. Sento che puoi assolutamente e

134
00:05:55,120 --> 00:05:57,199
completamente

135
00:05:57,199 --> 00:05:59,199
scopri chi sono quando ti interpreto questo

136
00:05:59,199 --> 00:06:00,639
pezzo di musica. È il più personale

137
00:06:00,639 --> 00:06:05,199
e cosa privata posso fare. Quindi prima che io

138
00:06:05,199 --> 00:06:07,680
scaricatela sul regista e io mai

139
00:06:07,680 --> 00:06:09,199
guardali quando glielo suono

140
00:06:09,199 --> 00:06:10,639
la prima volta nel caso ci fosse qualcosa del genere

141
00:06:10,639 --> 00:06:12,639
un'ombra di disprezzo che li attraversa

142
00:06:12,639 --> 00:06:16,080
viso. Lo suono al mio editor musicale

143
00:06:16,080 --> 00:06:19,360
perché sai che lavoro con un certo Bob Adam

144
00:06:19,360 --> 00:06:22,639
per Dio, non lo so, siamo molto, molto

145
00:06:22,639 --> 00:06:24,880
vecchio. Probabilmente noi due insieme

146
00:06:24,880 --> 00:06:28,000
sì, siamo a più di un secolo. ehm tu

147
00:06:28,000 --> 00:06:31,280
sai, Alex Gibson, ehm Melissa Mu, questi

148
00:06:31,280 --> 00:06:34,400
sono tutte persone di cui, sai, mi fido

149
00:06:34,400 --> 00:06:36,880
con più della mia vita perché ecco cosa

150
00:06:36,880 --> 00:06:39,120
sembra che perché quando tu quando tu

151
00:06:39,120 --> 00:06:41,680
suona quel pezzo di musica,

152
00:06:41,680 --> 00:06:44,080
come se non potessi [ __ ] lo sai,

153
00:06:44,080 --> 00:06:49,280
ecco, questo è il momento della verità. E io

154
00:06:49,280 --> 00:06:50,560
non voglio non voglio sentire niente

155
00:06:50,560 --> 00:06:52,400
grandi lodi, ecc. e loro lo sanno

156
00:06:52,400 --> 00:06:54,240
esattamente come reagire e perché semplicemente

157
00:06:54,240 --> 00:06:56,080
chiediglielo, sai, ed è molto

158
00:06:56,080 --> 00:06:58,560
semplice. È molto binario. Io dico: "Lo è

159
00:06:58,560 --> 00:07:02,080
[ __ ] o non lo è [ __ ] Se non lo è

160
00:07:02,080 --> 00:07:06,199
[ __ ] possiamo giocarci."

161
00:07:10,319 --> 00:07:12,479
Con i grandi registi che conosco

162
00:07:12,479 --> 00:07:15,440
lavorare con loro

163
00:07:15,440 --> 00:07:17,360
non dicono nemmeno: "Oh, sì, questo

164
00:07:17,360 --> 00:07:19,120
va bene o questo va male." o loro loro

165
00:07:19,120 --> 00:07:21,039
vai subito in okay, beh, questo è

166
00:07:21,039 --> 00:07:22,960
fantastico e sai che questo può innescarsi

167
00:07:22,960 --> 00:07:25,120
tutta una serie di conversazioni e idee

168
00:07:25,120 --> 00:07:27,360
e dove possiamo andare e prenderlo perché

169
00:07:27,360 --> 00:07:30,319
ovviamente mento loro. Faccio finta, tu

170
00:07:30,319 --> 00:07:32,319
lo so, mi è venuto in mente all'improvviso e

171
00:07:32,319 --> 00:07:33,919
Mi ci sono voluti 10 minuti per farlo quando ero

172
00:07:33,919 --> 00:07:36,400
sudando davvero per sei settimane, sai,

173
00:07:36,400 --> 00:07:39,199
e sto attraversando, sai, il panico

174
00:07:39,199 --> 00:07:42,720
attacchi e tutto il resto. Ehm, così, così

175
00:07:42,720 --> 00:07:47,199
lo sanno, lo sanno, lo sanno

176
00:07:47,199 --> 00:07:48,880
sanno che sono fragile e lo faranno

177
00:07:48,880 --> 00:07:51,120
rispettalo. Sì. Ricordo Chris

178
00:07:51,120 --> 00:07:52,800
Nolan una volta me lo disse con un pezzo

179
00:07:52,800 --> 00:07:54,639
in cui non credevo davvero

180
00:07:54,639 --> 00:07:56,800
o dire: "Beh, forse dovrebbe farlo".

181
00:07:56,800 --> 00:07:58,639
essere per un altro film." Io dico: "Sì,

182
00:07:58,639 --> 00:08:00,240
So esattamente cosa intendi. Giriamo

183
00:08:00,240 --> 00:08:02,400
esso." Sai, è molto gentile, tu

184
00:08:02,400 --> 00:08:04,800
sai, un modo gentile di dirmelo

185
00:08:04,800 --> 00:08:08,319
non lo era, lo sai, e intendo dire,

186
00:08:08,319 --> 00:08:10,000
è quello che fa parte di ciò, tu

187
00:08:10,000 --> 00:08:11,759
lo sappiamo, siamo fragili quando lo facciamo

188
00:08:11,759 --> 00:08:14,080
questa roba. E così,

189
00:08:14,080 --> 00:08:16,800
Ne ricordo uno dei primi

190
00:08:16,800 --> 00:08:18,240
registi con cui ho lavorato, sai,

191
00:08:18,240 --> 00:08:20,080
quando giravo piccoli film indipendenti

192
00:08:20,080 --> 00:08:22,240
in Inghilterra era davvero scortese con lui

193
00:08:22,240 --> 00:08:24,960
me tutto il tempo prima ancora che avessi

194
00:08:24,960 --> 00:08:26,479
scritto nulla. Quindi non l'avevo fatto

195
00:08:26,479 --> 00:08:29,280
fatto ancora un errore. alla fine ho detto di farlo

196
00:08:29,280 --> 00:08:31,759
lui, sai, perché ti comporti così

197
00:08:31,759 --> 00:08:33,519
scontroso tutto il tempo con me? E lui

198
00:08:33,519 --> 00:08:35,200
dice: "Beh, voglio solo che tu lo sappia

199
00:08:35,200 --> 00:08:37,279
dove ti trovi. Questo quando lo sento

200
00:08:37,279 --> 00:08:39,599
pezzo di musica e dico che è fantastico, io

201
00:08:39,599 --> 00:08:41,519
lo dico davvero e te lo dico davvero

202
00:08:41,519 --> 00:08:44,080
verità." E davvero, onestamente, è così

203
00:08:44,080 --> 00:08:45,760
quello che vuoi. Voglio dire, ho avuto un

204
00:08:45,760 --> 00:08:47,920
situazione in cui un regista lo direbbe

205
00:08:47,920 --> 00:08:50,800
io: "Oh, è semplicemente meraviglioso, tesoro.

206
00:08:50,800 --> 00:08:52,080
È semplicemente la cosa migliore che abbia mai fatto

207
00:08:52,080 --> 00:08:54,959
sentito. È semplicemente fantastico. Mi ha salvato

208
00:08:54,959 --> 00:08:57,760
la linea. Non lo sto inventando. Tu

209
00:08:57,760 --> 00:09:01,200
ho salvato il mio film tranne e poi lui

210
00:09:01,200 --> 00:09:03,920
ha iniziato a scavare e basta

211
00:09:03,920 --> 00:09:05,920
abbiamo continuato a scavare fino a quando non abbiamo

212
00:09:05,920 --> 00:09:08,399
fondamentalmente arrivò alla verità che era lui

213
00:09:08,399 --> 00:09:10,640
preferivo temp e temp era scritto

214
00:09:10,640 --> 00:09:13,519
da me. Quindi non era che non lo fosse nemmeno lui

215
00:09:13,519 --> 00:09:15,839
dire che qualcun altro era migliore. Lo era

216
00:09:15,839 --> 00:09:18,560
essendo in un modo peculiare più offensivo

217
00:09:18,560 --> 00:09:21,760
dicendo che ero bravo. Ma in qualche modo

218
00:09:21,760 --> 00:09:23,839
sai che il tuo lavoro è semplicemente capire

219
00:09:23,839 --> 00:09:25,760
capire qual è l'idea e tu tu

220
00:09:25,760 --> 00:09:27,680
So che chiami il tuo direttore e dici, ehi

221
00:09:27,680 --> 00:09:29,040
guarda, ho un'idea di cosa succederebbe se noi

222
00:09:29,040 --> 00:09:30,640
mi sono avvicinato completamente

223
00:09:30,640 --> 00:09:33,440
angolazione diversa o qualcosa del genere.

224
00:09:33,440 --> 00:09:35,760
È tuo compito capire come risolvere

225
00:09:35,760 --> 00:09:40,640
esso. Sai che l'hai rotto, aggiustalo.